Entrevistamos al autor de «Una novela inaudita», Emilio Sánchez Huelves
DE DÓNDE SURGIÓ LA INSPIRACIÓN PARA TU NOVELA. ¿HAY ALGO DE AUTOBIOGRÁFICO EN EL PROTAGONISTA?
Todo surgió de una persona que conocí en una ocasión, era todo un personaje de múltiples interpretaciones, él fue la base, digamos. Va cambiando nuestra idea de él durante toda la novela, va mutando nuestra percepción de él todo el tiempo, de ahí esas diversas caras que hay en la portada del libro, es un collage mío.
Me preguntas si es algo autobiográfico: bueno, yo he sido joven (como el protagonista), he trabajado de camarero (como él), y he querido escribir (también como él), pero al final es tan autobiográfico que no lo es nada, me tiro a la piscina de la ficción.
EL PROTAGONISTA DE TU NOVELA ESTÁ «EMBRUJADO» POR LOS LIBROS. ¿RECUERDAS CUÁL FUE EL PRIMER LIBRO QUE TE MARCÓ COMO LECTOR?
El primero, no sé, no recuerdo ahora exactamente. Sí te puedo hablar de el relato «El perseguidor», de Cortázar, y luego su novela «Rayuela». También los relatos de Raymond Carver y sus poemas en prosa, él nunca escribió novelas. Después te diría cualquier novela de Paul Auster o Paul Bowles. También incluiría la novelas «Pregúntale al polvo» y «Hermanos de vino» de John Fante. Asimismo Pedro Juan Gutierrez y su «Trilogía sucia de la Habana» y la fantástica «El rey de la Habana». Y por decir algún escritor español «Nazarín» de Perez Galdós y más actual «Breve historia de la inmortalidad» de Antonio Álamo.
¿CÓMO FUE CONSTRUIR LA RELACIÓN ENTRE EL JOVEN ESCRITOR Y EL CLIENTE NORTEAMERICANO? ¿QUÉ BUSCABAS TRANSMITIR A TRAVÉS DE ESA CONEXIÓN?
Para mí el protagonista es la búsqueda humana de identidad, los peligros del idealismo ciego y las trampas de vivir en un mundo creado por uno mismo, que no tiene nada que ver con la realidad. Lo mismo les sucede al norteamericano y también al personaje de Sara, que pierden de vista las consecuencias reales de sus acciones. En el fondo son tal para cual, están tan obsesionados que no ven con nitidez los límites entre la realidad y la imaginación. No quiero hacer spoiler y destripar la novela pero me interesa mucho el personaje poliédrico del norteamericano: al principio es el amigo, el mentor, el mecenas, pero después también es el antagonista, el mentiroso, el embaucador, o quizá le han mentido a él y le han embaucado. Creo que cada uno debe sacar sus propias conclusiones, a lo largo de la novela doy bastantes pistas para que cada uno saque su propia versión.
Cuando escribí el final de la novela que pone todo patas arriba pensé que más de uno se diría: «Vaya, voy a tener que leer la novela otra vez». Asi es que aunque es una novela breve quizá ya no lo sea tanto.
TU OBRA ABORDA EL DESEO DE ESCRIBIR FRENTE A LAS DIFICULTADES DE LA VIDA COTIDIANA. ¿QUÉ DESAFÍOS HAS ENFRENTADO PERSONALMENTE COMO ESCRITOR?
El protagonista siente frustración, dudas creativas, se ve atrapado en una búsqueda de su lugar en el mundo, a través de un monólogo interior nos revela sus inseguridades, anhelos y contradicciones.
En cuanto a mí, en cierto momento mi mujer y yo decidimos tener hijos, y yo sabía que eso significaba que mi tiempo ya no iba a ser sólo mío, como hasta entonces. Y así fue, quitándome mucho tiempo para escribir pero irónicamente fue entonces cuando recibí premios y comencé a ser publicado. Cosas de la vida.
HAS PUBLICADO TANTO RELATOS COMO POEMAS EN PROSA. ¿CÓMO HA SIDO LA TRANSICIÓN DE ESOS GÉNEROS A LA NOVELA?
Los poemas y los relatos casi siempre los escribí de un tirón, de una sentada, con un fuerte impulso. La novela, aunque breve, me llevó más tiempo y dedicación, claro, porque además tuve unos trabajos absorbentes y la dejé de lado mucho tiempo, tardé años en darle forma, no por su extensión sino porque hasta que no me encajó todo como yo quería, no la di por concluida.
Aunque la escribí en tres tramos, digamos, con un paréntesis de años entre cada uno, no creo que el lector lo note ni vea las costuras, por así decirlo.
GANAR PREMIOS LITERARIOS COMO «EL NADADOR» ES UN GRAN LOGRO. ¿QUÉ SIGNIFICAN PARA TI ESOS RECONOCIMIENTOS?
Significa que alguien se asoma al agujero donde estabas inmerso y te dicen que quizá haya algo interesante después de todo, como tú creías o querías creer.
El segundo premio en Águilas este pasado verano me dió un fuerte impulso para querer ver publicada la novela ya, y no esperar a que alguien se decidiera a hacerlo, aceleró la urgencia.
Creía que era una buena historia que merecía ser leída.
¿CÓMO VES LA INFLUENCIA DE LAS LECTURAS Y LOS ESCRITORES EN LA VIDA DE TU PROTAGONISTA, Y QUÉ ESCRITORES HAN INFLUIDO MÁS EN TU PROPIO CAMINO LITERARIO?
El joven protagonista nunca nos dice durante la novela qué escritores lee ni qué novelas le marcan, creo que no hace falta.
En cuanto a mí te puedo decir que me gustan mucho los Paul, como yo les llamo, Paul Auster (el epígrafe antes de comenzar la novela es una frase suya), y Paul Bowles, al que conocí personalmente en 1998 en un viaje que hice a Tánger. No fui allí exclusivamente a verle pero habría sido tonto por mi parte no intentarlo, sabía vagamente la zona por la que vivía y logré encontrarle. Afortunadamente aceptó mi visita, estuvo encantador y hablaba perfectamente español. Yo le transmití mis dudas en cuanto a los relatos que escribía y eran rechazados por las editoriales (tenía 25 años por entonces) y me animó a seguir intentándolo, de hecho me indicó que él no publicó hasta tener 40 años. Casualidad o no, a mí me publicaron mi primer libro de relatos a los 41.
QUÉ MENSAJE TE GUSTARÍA QUE SE LLEVASEN DESPUÉS DE LEER TU NOVELA?
Ésta es una novela que trata de mentiras, engaños, embaucadores, trastornados…con una serie de tres personajes un tanto locos que después de leer tantas novelas deciden ser escritores aunque ninguno de ellos lo sea verdaderamente.
El protagonista no ha hecho nada, y sin embargo se siente un poco culpable por dejarse llevar por sus sueños y pasiones, vamos, lo propio de un joven con ganas de vivir y experimentar nuevas sacudidas. El final es como una bofetada que te hace replantearte de nuevo toda la novela, y en la última frase hay un mensaje velado de que no desistas.
¿TIENES EN MENTE NUEVOS PROYECTOS LITERARIOS? ¿QUÉ PODEMOS ESPERAR?
Estoy trabajando en un par de historias muy diferentes, llevo 40 páginas en una y 20 en la otra, aún no sé si serán relatos largos o quizás una novela, el tiempo dirá, no soy un escritor profesional, escribo cuando me apetece y sale, no tengo prisa, ya las terminaré.
PARA FINALIZAR, QUÉ TAL HA SIDO LA EXPERIENCIA CON CÍRCULO ROJO?
Estuve moviendo la novela durante meses y cuando la presentaba a editoriales me encontraba o bien con silencios absolutos o negativas continuamente. Sus razones eran: «Es una novela demasiado corta», o «No encaja con nuestra línea editorial» (falso, yo no la enviaba de forma indiscriminada, elegía bien a quién y por qué), y otras eran surrealistas como «No aceptamos manuscritos no solicitados», y yo me decía, y còmo me lo vas a solicitar si no me conoces? En fin.
Cuando me dieron el segundo premio en el Certámen de relatos en Águilas este verano conseguí el contacto de un editor y al que le gustó la novela pero afirmaba atravesar dificultades económicas y me dijo que para publicarla yo tendría que aportar ¡¡2.000 euros!! Yo le contesté que si yo ponía la idea de la novela, el trabajo de escribirla y el dinero para publicarla, ¿él qué pondría? Y contestó que me editaría. Me pareció un argumento muy pobre y lo desestimé. Después me sucedió lo mismo con otras dos editoriales, que además solicitaban más o menos la misma cantidad. Volví a rechazarlo.
¡Pero yo quería verla publicada! Así es que me incliné por la autopublicación, no sería el primero: Edgar Allan Poe, Walt Whitman, James Joyce, Jane Austen, Stephen Crane, Jose Luis Borges, Arthur Rimbaud, Marcel Proust…si los grandes lo hicieron, por qué no yo? Me pareció a la vez un poco triste pero si había que gastar dinero por mi parte lo haría con la mejor editorial de autoedición en España, (yo conocía la calidad de sus libros), y además no me costaría ni la cuarta parte: Círculo Rojo. Y dicho y hecho. Fue todo genial desde el principio, se nota su profesionalidad.
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